Театр «Колон» завершил свой лирический сезон 2023 года новой версией оперы «Город Аусенте» композитора Херардо Гандини с либретто Рикардо Пильи, которая в постановке, представленной реж. Валентиной Карраско, умножила разнообразие прочтений и смыслов, уже заложенных в романе-предшественнике.
Футуристическая вселенная, пересеченная террором, искажения средств массовой информации и общества наблюдения позволяют построить повествование, полное отсылок за пределами фантастики, но которые в версии, поставленной Карраско, с музыкальным руководством Кристиана Бальдини, были более неуловимы, чем те, которые можно проследить в романе или в оперной версии, которую Пабло Маритано представил в Театре Аргентины в Ла-Плате в 2011 году.
Прошлым вечером было продемонстрировано мастерство в выстраивании дискурса из фрагментарной реальности, которую постулирует история Пиглиа. Герой романа — писатель Македонио Фернандес, что позволяет автору делать отсылки, также фрагментарные, к аргентинской литературной традиции. Оперная часть имеет еще меньшую структуру. Следовательно, больше свободы и больше риска. Отсылки исчезают. Можно идти только своим путем.
Македонио — писатель с наследием, основанным, прежде всего, на борхейском повествовании, а не на прямых источниках. Фигура, подкрепленная анекдотами и набором остроумных фраз (например, о том, что гаучо — это развлечение для лошадей).
Его биографы повторяют, что он пытался продвинуть себя на пост президента Республики и, с меньшей поддержкой, что ему удалось основать анархистскую колонию в Парагвае. Первую амбицию он не реализовал, а вторую, по-своему, только во вселенной Пиглиа. В любом случае, Македонио — это компьютер романа для интерпелляции аргентинской литературной традиции.
Итак, в «La Ciudad Ausente» мы имеем Маседонио, его жену, женщину, любимую и обреченную на бессмертие, пленницу секретной машины, которая рассказывает (и поет) истории. «Жена Македонио, Елена, умирает, и он создал машину, чтобы увековечить ее в виде воспоминаний, в виде непрерывного голоса, который поет», — объясняет режиссер.
Опера Гандини, смерть которого отмечается десять лет назад, была впервые представлена в театре Колон в 1995 году в постановке Давида Амитина и декорациях Эмилио Басалдуа. Теперь она вновь появилась в постановке Валентины Карраско, которая уже имеет определенный просинхрон в международной опере.
Хотя здесь она сотрудничала в постановках «Великого макабра» Дьердя Лигети и «Эдипа» Джордже Энеску, ее имя ассоциируется с неосмотрительной — мягко говоря — сокращенной версией «Кольца нибелунга», которой Колон закрыл свой сезон 2012 года.
В тот раз Карраско выступил в экстренном порядке, чтобы прикрыть отказ от работы Катарины Вагнер, правнучки композитора. Колон не вышел невредимым из этого опыта.
В двух спектаклях «Отсутствующего города» ничего подобного не произошло. Современный пульс подходит Карраско, которому удалась визуальная постановка, точная в освещении и сложная в логической последовательности.
Бальдини, близкий к вселенной Гандини, дирижировал оркестром Orquesta Estable, а в актерский состав вошли Ориана Фаваро (Елена), Себастьян Сораррейн (Македонио), Густаво Гиберт (Руссо), Алехандро Спис (Джуниор), Андре Кофре (Фуита), Майрин Родригес (Ана), Мария Кастильо Да Лима (Люсия Джойс) и Констанца Диас Фалу (Мухер Пахаро).
Как бы то ни было, в конце сезона «Колон» представил в главном зале произведение с современным пульсом.
Таким образом, общественный театр, поддерживаемый государством, в данном случае городом Буэнос-Айресом, добился хорошего отклика публики на постановку произведения, которое из-за времени, подготовки и ресурсов невозможно было бы поставить другим способом, и которое стало бы частью пространства отсутствующей без государственной политики, что приглашает к размышлению об использовании, злоупотреблении и предрассудках относительно условий возможности культурного производства в стране.
источник TELAM фото