Долорес Канделария Мора Вега де Эрнандес, известная как Лола Мора, родилась в провинции Сальта, Аргентина. Ее детство прошло в провинции Тукуман, где она начала свои первые уроки рисования под руководством австрийца Джона Мактавиша.

В поисках лучшего образования Лола Мора переехала в Буэнос-Айрес в 1895 году, где получила стипендию от президента Хосе Эваристо Урибуру, что позволило ей отправиться продолжать обучение в Европу в 1896 году.

В 1897 году Лола Мора поселилась в Риме, где стала ученицей знаменитого художника Франческо Паоло Микетти. Под его руководством она погрузилась в классическое искусство, изучая античную скульптуру в Ватиканских музеях и других римских коллекциях. В Италии она прожила пять лет до 1902 года, продолжая углублять свои знания в области искусства, включая технику работы с мрамором и бронзой.

После Италии Лола переехала в Париж, где провела несколько лет, до 1904 год. Здесь она была под влиянием модернизма, посещая салоны и выставки, что обогатило ее понимание современного искусства. В Париже она также начала работать над портретами, многие из которых были заказаны аргентинскими эмигрантами и местными художниками.

В Барселоне и Мадриде, где она жила с 1905 по 1907 год, Лола погрузилась в атмосферу ар-деко и испанского модерна. Здесь она выполнила несколько заказов, включая бюсты и статуи, предназначенные для аргентинских и европейских коллекционеров. В этот период она также создала скульптурные композиции для общественных мест в Мадриде, что привлекло внимание и критику за ее смелость в изображении женской наготы. Это вызвало скандал в консервативном аргентинском обществе того времени, но также и признание ее как уникального голоса в мире искусства.

Лола Мора получала предложения из многих стран, например из Австралии и России. В Австралии ей предложили создать скульптурный портрет сэра Генри Парка, одного из отцов австралийской конфедерации, для города Сиднея. Российское предложение касалось создания памятника Александру II, что было бы большой честью и вызовом для Лолы.

Обе страны требовали от нее принятия их гражданства, что она решительно отклонила, желая оставаться аргентинкой и продолжать вносить вклад в национальное искусство своей страны.

В Буэнос-Айресе и других городах Аргентины Лола Мора создала множество памятников и бюстов, включая:

• Бюст Хосе де Сан-Мартина в Буэнос-Айресе, который можно увидеть в Музее Национальной Истории.
• Памятник генералу Хулио Рока в Пласа Сан-Мартин, Буэнос-Айрес.
• Бюст Доминго Фаустино Сармьенто в Пласа Сармьенто, также в Буэнос-Айресе.

Эти работы не только демонстрировали ее мастерство, но и внесли значительный вклад в национальное искусство.

Лола Мора продолжала работать до своей смерти в 1965 году, но последние годы ее жизни были омрачены бедностью. Несмотря на признание, общество казалось оставило ее в покое.

Из-за финансовых трудностей она иногда проводила ночи на улице, а проблемы с психическим здоровьем усугубили ее положение. Говорят, что ее часто могли видеть, с тряпкой, чистящей Фонтан Нереид, в попытке сохранить его в безупречном состоянии, как символ ее неувядающего духа и любви к своему творению.

Ее вклад в аргентинское искусство остается неоценимым, а ее работы продолжают вдохновлять и вызывать интерес, символизируя не только талант, но и вызов общественным нормам.